蒙太奇 Montage 是什麼？拼貼圖像的藝術手法？

Dora Maar, Untitled (Hand-Shell), 1934.
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蒙太奇的定義

「蒙太奇」（Montage）一詞源於法語，意為「組合」或「剪輯」。儘管我們通常將「蒙太奇」與電影聯想在一起，但實際上它是一種跨越多種藝術領域的手法，包括文學、視覺藝術和音樂。蒙太奇是一種創作方式，涉及將不同元素進行並置或組合，以創造新的含義，傳達情感，或喚起觀眾特定的反應。通過蒙太奇，藝術家可以探索各種元素之間的聯繫、對比和關係，為觀眾帶來對所描繪主題的新見解和獨特觀點。
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László Moholy-Nagy, Militarismus (Propagandaplakat), 1924.
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隨著時間的流逝，蒙太奇已經演變出多種形式和風格，並不斷適應藝術運動和文化背景的變遷。從超現實主義者的大膽實驗到現代藝術家的新思路，蒙太奇一直在啟發創造力，推動視覺表達的創新，同時挑戰傳統的表現方式。現在，我們可以看到蒙太奇已經廣泛應用於各種藝術形式，尤其是拼貼和攝影蒙太奇。
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攝影蒙太奇是什麼？

根據泰特美術館的說法，攝影蒙太奇（Photomontage）是一種以照片為素材的拼貼藝術，常被用來表達政治異議，尤其是在達達主義和超現實主義的文化背景下。1915 年，達達主義者首次將攝影蒙太奇用於技術手法，以此來抗議第一次世界大戰。隨後，超現實主義者也採用了這一方法，藉由自由聯想將截然不同的圖像組合在一起，反映出無意識心靈的運作方式。著名藝術家漢娜·霍克（Hannah Höch）、約翰·哈特菲爾德（John Heartfield）和拉烏爾·豪斯曼（Raoul Hausmann）是最早將攝影蒙太奇應用於社會和政治批評的先驅。
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Herbert Matter, Come and Get It--Out of Paperboard, from the Early Series, 1942.
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攝影蒙太奇（Photomontage）提供了一種充滿視覺衝擊力的構圖方式，透過結合照片、文字和圖形元素。1923 年，俄羅斯構成主義者埃爾·利西茨基（El Lissitzky）和亞歷山大·羅欽可（Aleksander Rodchenko）等人開始運用攝影蒙太奇這一方法，應用於製作海報、宣傳單和其他形式的平面設計。在這段時期，攝影蒙太奇被運用來傳達革命口號、工業形象以及對新社會主義社會的展望。
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El Lissitzky, Record, 1926.
(Montage in Art: Definition, Photomontage, and Artists - dans le gris)
如今，攝影蒙太奇（Photomontage）已成為當代藝術家創作的一種方式，尤其在觀念藝術領域中。觀念藝術家通常使用蒙太奇來探索抽象的概念或思想。他們可能使用零碎或不連貫的圖像來表現複雜的概念或情感，並依賴觀眾對藝術品的解讀和參與來理解其意義。這種方式鼓勵觀眾對藝術品進行更加開放和主觀的解讀，並激發他們思考潛在的概念，將看似無關的元素之間建立聯繫。
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攝影蒙太奇和拼貼是一樣的嗎？

Martha Rosler, Cleaning the Drapes, from the series House Beautiful: Bringing the War Home, ca. 1967-1972.
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你可能會開始好奇，既然攝影蒙太奇和拼貼都使用了相關的藝術手法，它們是不是一樣的？事實上，答案是否定的。雖然兩者都將不同的視覺元素結合起來創造新的構圖，但它們各自擁有各自的應用目的。攝影蒙太奇通常注重於以動態方式排列和組合各種元素，目的是為了講述故事或者傳達特定的訊息。然而，拼貼通常強調將不同材料層疊和並置，以增強藝術品的質感、深度和視覺吸引力。
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蒙太奇的相關藝術家

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漢娜·霍克 Hannah Höch

Hannah Höch, Flucht (Flight), 1931.
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Hannah Höch 是德國藝術家，被譽為達達主義運動的代表性人物之一，同時也是攝影蒙太奇藝術的先驅之一。她以其政治性和批判性聞名，運用攝影蒙太奇的技巧重新組合大眾媒體中的圖像和文字，對流行文化、性別角色、社會和政治問題等進行批判。

受到畢加索和達達主義同儕 Kurt Schwitters 的拼貼作品啟發，Hannah Höch 的作品展現了一種充滿變化和豐富的風格。她曾指出：「拼貼的材料沒有限制——最重要的是，它們可以在攝影中找到，但也可以在書寫和印刷品中找到，甚至可以在垃圾堆裡找到。」Hannah Höch 的攝影蒙太奇作品，即便是現在，仍然帶有前衛和反叛的感覺。
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約翰·哈特菲爾德 John Heartfield

John Heartfield, Untitled (Diagnosis), 1935.
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John Heartfield 是一位著名的德國攝影師和政治藝術家，同時也是柏林達達主義的成員之一。他以宣傳攝影蒙太奇、政治宣傳和社會批評而聞名。他的原名是 Helmut Herzfeld，後來採用了英文化的名字，以抗議第一次世界大戰期間德國盛行的民族主義情緒。

John Heartfield 最著名的作品之一是他為左翼雜誌《Arbeiter-Illustrierte-Zeitung》（簡稱AIZ）創作的一系列攝影蒙太奇封面。他在為 AIZ 創作的作品中，運用了大眾媒體常見的工具，例如照片和文字，來揭露納粹政權的危險和權力濫用，並且暴露出其背後的無能、貪婪和虛偽。John Heartfield 的作品以強烈的政治立場和諷刺幽默著稱，對當時的德國政治環境產生了深遠的影響。然而，由於 John Heartfield 持左翼政治立場，他的作品在西方很少有展示的機會。
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拉烏爾·豪斯曼 Raoul Hausmann

Raoul Hausmann, The Art Critic, 1919–20.
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Raoul Hausmann 和前兩位藝術家一樣，是柏林達達主義的重要成員之一，同時也是攝影蒙太奇手法的先驅之一。他堅信攝影蒙太奇是一個強大的工具，可用於解構和批評當時的大眾媒體和消費文化。他的攝影蒙太奇作品經常涉及政治和社會評論，反映了他反對戰爭和反權威主義的信念。

Raoul Hausmann 曾寫道：「重要的是，我們的視覺意識應該擺脫傳統的美學概念，並更加敞開心扉，去欣賞當下的美，以及那些僅存在片刻且永不重來的驚喜視角；這些元素是使攝影成為藝術的關鍵。」與 Hannah Höch 一起，Raoul Hausmann 發展出一種剪貼的「反藝術」策略，直接挑戰了早期和當代前衛運動所確立的美學和意識形態規範。
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László Moholy-Nagy

László Moholy-Nagy, Love Your Neighbor; Murder on the Railway, 1925.

László Moholy-Nagy 是匈牙利出生的藝術家，也是包浩斯學校中最具影響力的教師之一，尤其以攝影、攝影蒙太奇和平面設計而聞名。除此之外，他的一項重要貢獻是他對無相機攝影的實驗，他將其稱為「Photograms」。

此外，László Moholy-Nagy 嘗試了多種媒介和形式。他相信攝影蒙太奇不僅是探索形式、空間和光線動態交錯的方式，還是詮釋現代生活錯綜複雜性的工具。因此，他的攝影蒙太奇作品常常展現抽象的幾何形狀、工業意象以及獨特的光影效果。
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Dora Maar

Dora Maar, Sans titre, 1935.
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Dora Maar 是一位才華洋溢的法國藝術家、攝影師、畫家和詩人，以她引人注目的攝影蒙太奇而聞名。她經常嘗試運用攝影蒙太奇、雙重曝光和日照等技術，創造出夢幻般且令人不安的影像，這些作品成為了超現實主義的傑出代表作。然而，她對於不尋常的偏好也延伸到了商業攝影領域，包括時尚、廣告和社會紀實項目。

Dora Maar 與她同時代許多使用攝影蒙太奇的藝術家不同，她並不依賴於報紙或雜誌上的照片來創作。相反地，她經常利用自己的作品中的圖像，包括街景和風景攝影。這種獨特的圖像選擇和構圖方法成為了Dora Maar 藝術作品的一個顯著特徵。
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蒙太奇與觀念藝術

蒙太奇一直以來都是影響著藝術家和設計師的一種創意方法。然而，觀念藝術特別常使用蒙太奇來傳達抽象的概念或思想。觀念藝術強調藝術品背後的思想或概念，而非美學或物質品質，而蒙太奇則具有將不同元素並置和結合的能力。因此，它成為觀念藝術家表達複雜思想的有力工具，也能夠引發觀眾對潛在概念的質疑和參與。

在觀念藝術中，蒙太奇被用於拆解和重組意義，模糊了現實與虛構、真相與幻想之間的界線。透過對發現的影像、檔案素材和文字進行碎片化、並置和挪用，觀念藝術家創造了作品，挑戰觀眾重新思考他們的先入之見，並探索世界的新觀點。例如，約翰・巴爾代薩里（John Baldessari）是觀念藝術的開創者之一，經常將流行文化和藝術史的圖像轉化為對影像、語言、挪用和真實性的思考。他的蒙太奇手法充滿趣味，並蘊含幽默和諷刺，旨在質疑藝術的傳統表現和觀念。
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關於我們

Dans Le Gris 源自於 Wassily Kandinsky 的作品，同時也是法語「在灰色」的意思。就如灰色所傳遞的氛圍，我們希望以純粹、極簡和永恆的設計來豐富日常生活。
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