マン・レイはダダとシュルレアリスムの両運動に関係する数少ないアメリカ人の一人として、ダダとシュルレアリスムにおいて重要な役割を果たした。
（マン・レイのシュルレアリスム写真：スタイル、肖像画、ファッション - dans le gris）
「私は物ではなくアイデアを、アイデアではなく夢を写真に撮りたい。」 — マン・レイ
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マン・レイ（本名エマニュエル・ラドニツキー）は、1890年8月27日、ペンシルバニア州フィラデルフィアで生まれました。彼は多才なアーティストで、写真の先駆的な作品だけでなく、絵画、彫刻、映画、アサンブラージュへの貢献でも知られています。マン・レイは商業美術と美術の世界で成功を収め、人気のファッション写真家になりましたが、彼は常に自分自身を何よりもまず画家であると考えていました。しかし、これまでは、戦間期の彼の白黒写真が多くの注目を集めていました。マン・レイは常にダダイズムとシュルレアリスムの重要人物と見なされていました。
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レイオグラフ
マン・レイ、レイオグラフ、1922年。
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レイオグラフは、1920年代初頭にマン・レイが考案した用語および技法です。実験や型破りな芸術プロセスの探求を奨励したダダイズムとシュルレアリスムに触発されたこの技法では、画鋲、ワイヤーのコイル、その他の円形などの物体を感光紙に直接置き、光に当てることで、カメラを使わずに画像を作成します。結果として得られる画像は、形状、影、テクスチャが重なり合うことが多く、シュールかつ抽象的な性質が特徴です。この一連の作品では、マン・レイは家庭用品、日用品、さらには自分の手や体の一部など、さまざまな物体を使用して、最終的な画像に神秘性と曖昧さの感覚を生み出しました。
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マン・レイ、レイオグラフ、1923年。
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マン・レイ、アルバム『Champs Délicieux』より「無題」（プレート2）、1922年。
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マン・レイ、「手のレイオグラフ」、1927年。
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ソラリゼーション
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マン・レイ『眠る女』1929年。
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ソラリゼーションとは、現像途中の写真を光にさらしてから現像を続け、光輪のような効果を生み出す写真技法です。この技法は、マン・レイのスタイルの特徴的な要素でもあります。1964 年、マン・レイはインタビューで、ソラリゼーション技法によって、写真から抜け出し、平凡さから脱却し、典型的な写真とは似ていない写真を制作する機会が得られた、と語っています。マン・レイは、この技法を女性のヌード写真によく使用し、体の輪郭を強調するために、形や部分的に色調が反転した部分の周りの光輪のような輪郭を使用しました。
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マン・レイ、無題、1930年。
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マン・レイ、「卵と殻、ソラリゼーション」、1931年。
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マン・レイ、ソラリゼーションされた二重の横顔、パリ、1932年。
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マン・レイのパリの肖像画
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サルバドール・ダリとマン・レイ、パリ、1934年。
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1921 年、マン レイはニューヨークからパリに移り、そこでマルセル デュシャンに温かく迎えられ、 狂騒の 20 年代のダダやシュルレアリスムの芸術家、作家、詩人のサークルに紹介されました。マン レイは、絵に描きたくない主題については写真を使い、カメラで捉えられない主題については絵画を使ったと自ら語っています。写真技術の実験と並行して、マン レイは肖像画の分野でも並外れた才能を発揮しました。彼の評判は仲間内で急速に広まり、シュルレアリストのお気に入りの写真家となりました。芸術家、作家、詩人、音楽家がマン レイの周りに集まり、彼独特のスタイルで自分たちの肖像を永遠に残そうとしました。
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マン・レイ、「ソラリス化されたリー・ミラーの肖像」、1930 年頃。
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マン・レイとファッション
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パリにいた頃、マン・レイは肖像画だけでなく、前衛的なファッション写真でも大きな成功を収めた。 エルザ・スキャパレリ、マドレーヌ・ヴィオネ、ルイーズ・ブーランジェ、ココ・シャネルなど、当時の著名なファッションデザイナーとコラボレーションした。当初、マン・レイは、ファッション写真に携わるのはスタジオや筆、絵の具を買うためだけだと公言していた。しかし、ファッション雑誌が彼の作品に惹かれ、ヴァニティ・フェア、フランス版ヴォーグ、ハーパーズ・バザーなどで働き始めた。マン・レイは、奇妙な構図やソラリゼーション、その他の技術的実験を用いて、自身のファッション写真にシュールな要素を吹き込み、これまでに見たことのないような夢のようなイメージを雑誌のページに掲載した。
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ジャンヌ・ランバン作のイブニングドレス「アポロ」、マン・レイ撮影、1925年。
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